예술가의 위대함은 그들을 후원해주는 사람의 위대함에 달려 있다.
처음에 미켈란젤로는 조각가였다.
그에게 화가가 되라고 부탁하고 그를 초빙해서 시스티나 성당에 프레스코화를 그리도록 한 사람은 

교황이었다.
교황은 미켈란젤로 자신도 모르고 있던 재능을 직감했고, 그에게 도전을 던졌고, 

그 도전을 뛰어넘도록 자극했다. 

창조적인 시대에는, 그리고 한 시대의 창조성이 놀라울 정도로 집중되는 그런 장소에서는,

모두들 자기 자신과 남들에게 한계를 뛰어넘으라고 요구한다.
이미 알려져 있고 확인된 사실을 바탕으로 특이한 것, 또는 불가능한 것까지도 전부 해내도록 요구한다.
상식,습관,평범함과 충돌하는 그 어떤 것, 보통을 넘어선 뭔가를 요구한다.
창조적 과정에 참여하지 않고 있는 사람들로서는 당황스러울 정도이다.
그들은 그것을 과대망상이라고 생각한다.

성 베드로 성당을 세울 계획을 했던 교황들은 세상의 그 어떤 성당도 견줄 수 없는 성당을 원했다.
피라미드처럼 높지만 그보다 수백 배 아름답고 건축 과정 역시 수백 배 복잡하고 힘든 성당 말이다.
이번에도 역시 이런 요구는 미켈란젤로에게 도전으로 작용했다.
그는 공학적이고 기술적인 문제들과 완전히 새로운 구성 문제를 해결해야만 했다.
하지만 바로 이런 문제들이 그의 창조성을 자극했다.
우리가 천부적인 재능이라고 부르는 것은 바로 이런 문제들을 해결하는 능력이다.

- 프란체스코 알베로니 지음   <성공한 사람들은 말의 절반이 칭찬이다>에서